viernes, 8 de diciembre de 2017

Reparación de Termoelemento de 1/2" (47450000) para Grifo de Bañera Grohe

Muy buenas,
Otra cosilla más.
Anteriormente ya tuvimos que pedir el embellecedor ya que se nos partió la cabeza de un tornillito (de plástico!) al abrir para ajustar la temperatura.
Bien, está vez el ajuste se ha vuelto a ir al garete pero ha sido más complicado ya que no había forma de limitar el paso del agua fría, con lo que no conseguíamos calentar lo suficiente

-Desmontamos el embecelledor de la vez anterior para llegar al mecanismo de regulación (pieza negra):



-Esta pieza negra lleva dentro un macho que empuja el mecanismo del termoelemento de forma que corta el agua caliente cuando está enrroscada del todo (y empuja a tope) y permite todo su paso cuando está desenrroscada:



Se puede comprobar fácilmente empujando el mecanismo del termoelemento:



Como sospechábamos que la corrosión que se ve (óxido) impedía todo el recorrido de salida, se trató de mover y lubricarla sin resultado.

-En este punto nos planteamos el cambio del termoelemento y lo encuentro fácilmente por unos 70€ en Internet.
https://www.grohe.es/es_es/termoelemento-de-1-2-47450000.html?product=47450-X999&color=000&material=47450000
https://cdn.cloud.grohe.com/tpi/1000/1200/1240/1243/1243206/original/1243206.pdf 

 -También veo videos de gente que lo despieza y repara:



El que más nos sirvió fué éste:


-Ok, soltamos todo:



Y echamos un vistazo.

-A pesar de que la junta de dentro (después del termoelemento) tenía mala pinta (y no parecía fácil de cambiar):



-Volvemos al termoelemento.
Lo abrimos y el bulón cae por su propio peso según le quitamos la junta que lo agarra en su sitio:


Descartamos el gripado.




-Echamos un ojo por el otro lado:



-Probamos el mecanismo enrroscado a tope (cierre del paso del agua caliente):



-Como no sabemos si la apertura es la normal o no, seguimos soltando:









-A pesar de que se aprovechó para quitar todos los depósitos que encontramos y engrasar todas las juntas tóricas, el problema estaba en la junta que se ve en medio (a la derecha del depósito):


La jodida se rompió al sacarla (ya que estaba seca y aplanada).

-Buscamos una parecida entre las juntas retiradas de los kits de mantenimiento de los reguladores de buceo:
http://viviendoapesardelacrisis.blogspot.com.es/2014/11/cambio-de-pila-ordenadores-de-buceo.html 

-Lo dicho, engrasar, volver a montar todo y probar. Perfecto! Grifo de 60.000 pelas salvado de la basura.

-Ya puestos, se aprovechó para ajustar la temperatura con un termómetro:


lunes, 4 de diciembre de 2017

La Europa que estamos Matando - Arturo Pérez-Reverte

Muy buenas,
Ayer mismo hablábamos del tema y, casualidad...
http://www.xlsemanal.com/firmas/20171203/perez-reverte-la-europa-estamos-matando.html
La Europa que estamos Matando - Arturo Pérez-Reverte

Es posible que me equivoque; pero creo que a la Europa cultural, a esa antigua, formidable e interesante señora que en sus 3.000 años de memoria incluye desde Homero, Platón, Sócrates, Virgilio y aquellos fulanos –y fulanas– de entonces hasta los de hace pocos días, pasando por Shakespeare, Leonardo, Cervantes, Velázquez, Montaigne, Voltaire, Van Gogh y el resto de la peña, no la matarán el terrorismo islámico, la inmigración o la multiculturalidad; ni siquiera la pandilla de políticos semianalfabetos que legisla y trinca en Bruselas con el objetivo, que se diría deliberado, de igualarlo todo en la mediocridad y aplastar la inteligencia allí donde todavía puede brillar. En mi opinión, lo que destruye la Europa que en otro tiempo fue faro intelectual y referencia moral del mundo es el turismo de masas: la invasión descontrolada, imparable, de multitudes –entre las que nos contamos ustedes y yo– que circulan arrasándolo todo a su paso. Transformándolo, allí donde se posan como plaga de langosta, en un escenario diferente al que fue, reconvertido ahora a su, o nuestra, imagen y semejanza.

Nada puede sobrevivir, porque es imposible, a diez o veinte mil turistas arrojados de golpe por cruceros y viajes baratos –suena mejor low cost–, en un solo fin de semana sobre ciudades como Roma, Florencia, París, Madrid o Barcelona. Y no se trata únicamente del efecto de masas que las hace intransitables, complica el acceso a museos y puntos de interés, degrada el entorno, ensucia y satura. Se trata también, y sobre todo, de cómo los lugares van perdiendo poco a poco, y a veces con extraordinaria rapidez, los rasgos que los hacían singulares, adaptándose, qué remedio, a la nueva situación.

Tiendas de toda la vida, restaurantes, librerías, comercios, establecimientos que durante décadas o siglos dieron carácter local, desaparecen o se adaptan a los nuevos visitantes. Ofreciendo, naturalmente, lo que ese nuevo cliente exige, o exigimos: tiendas de souvenirs, bares y cafeterías impersonales, comida rápida y sobre todo ropa, mucha ropa. De Algeciras a Estambul, de Palermo a Oslo, de cada dos comercios que cierran y reabren, uno lo hace como tienda de ropa. O de teléfonos móviles, también, a fin de que todos podamos ir dándole con el dedo a la pantallita; e incluso enterarnos, gracias a ella, de lo que tenemos alrededor sin necesitar la tontería viejuna de mirarlo. Paseando por lugares cuya historia ignoramos, fotografiándonos ante monumentos y cuadros que nos importan un carajo, pero que se indican como parada obligatoria. Trofeo del safari.

Pienso en eso en Lisboa, sentado en la terraza de la pastelería Suiça, mientras compruebo en qué hemos convertido, también, esta hermosa ciudad hasta hace poco elegante y tranquila. Los operadores turísticos se lanzan ahora sobre Portugal, y todo está lleno de gente en calzoncillos que bloquea las calles caminando tras guías políglotas que levantan en alto banderitas y paraguas de colores. Eso trae dinero, claro. A ver quién se resiste a eso, así que toda Lisboa está en fase de adaptarse a los nuevos tiempos y las nuevas gentes. No hay un taxi libre, ni una mesa en un café. Los abueletes que necesitan subir al Barrio Alto ya no pueden utilizar el elevador de Santa Justa, porque colas enormes de turistas aguardan turno para subir en él y hacerse una foto. Frente a La Brasileira, docenas de guiris que ni saben quién fue Pessoa ni les importará jamás se retratan junto a la estatua del escritor que, de verse tan sobado, se ciscaría en su puñetera madre. Y el barrio de Alfama, donde antes te atracaban de noche como Dios manda, y podías pasear a oscuras sólo si te arriesgabas a ello, ahora rebosa de locales de fado, con ingleses y alemanes preguntando dónde pueden comer la típica paella portuguesa.

Esto es hoy Lisboa. En la vieja Suiça, donde intento leer tranquilo, un grupo de anglosajones especialmente escandaloso y bestial bebe alcohol, grita, canta y maltrata al veterano camarero de chaquetilla blanca. Harto de esos animales, entristecido por la suerte de la ciudad antigua y señorial, me levanto y ocupo una mesa que ha quedado libre en el extremo opuesto de la terraza. Al poco se acerca el camarero, trayendo mi bebida. Entonces miro hacia aquellos escandalosos hijos de puta y le digo al camarero: «He tenido que venir a una mesa que esté lejos». Y el camarero, con ademán triste y elegante de viejo lisboeta, se encoge de hombros, sonríe melancólico y responde: «Ya no hay mesas lo bastante lejos».
Tal cual.

domingo, 26 de noviembre de 2017

Gutik Zura

Muy buenas,
Lo estuve viendo ayer al mediodía en ETB1:
http://www.zura.eus/es/

Utilizar madera, es contribuir al desarrollo económico de la sociedad, es utilizar un material ecológico y renovable, es apostar por la fijación del carbono atmosférico en un producto de  máxima calidad.

A lo largo de la historia, y aún en la actualidad, el bosque ha permitido la supervivencia de las poblaciones rurales gracias al aprovechamiento de los recursos forestales. A su vez, los avances tecnológicos que se han desarrollado en lo últimos años, están permitiendo acabar con uno de los mitos existentes acerca de las limitaciones de la madera.

Hoy en día, se desarrollan permanentemente, y ante nuestros ojos, obras de ingeniería absolutamente vanguardistas realizadas con madera mejorada tecnológicamente.

El presente proyecto pretende dar luz a conocimientos ancestrales que, de tan arraigados que se encontraban en la cultura y la tradición de este pueblo, han pervivido a lo largo de los siglos, incluso con la única herramienta de la transmisión oral intergeneracional. La innovación en madera junto con la recopilación de los conocimientos tradicionales alrededor de la misma, podrán poner en valor las cualidades de este material, siendo la formación la herramienta más importante para conseguir una mayor presencia de la madera en nuestra sociedad.
Sinopsis del documental:
La idiosincrasia de Euskal Herria está cimentada sobre el bosque y la madera. En este documental realizaremos el viaje desde la antigüedad al futuro, mostrando la relación entre la persona y la madera. Para ello, utilizaremos la experiencia vital de las personas elegidas y la opinión de especialistas de renombre mundial, para mostrar, mediante una combinación poliédrica de la historia y de historias, as claves principales del bosque y la madera en el pasado, en la actualidad y en el futuro.
 
http://www.zura.eus/wp-content/uploads/dossier_cas.pdf 
http://www.zura.eus/wp-content/uploads/dossier_eus.pdf 

Interesante.

miércoles, 22 de noviembre de 2017

Pecio del Graf Zeppelin

Muy buenas,
Tengo que sacar un rato para escribir un artículo sobre ésto.

Info:
https://en.wikipedia.org/wiki/German_aircraft_carrier_Graf_Zeppelin
The German aircraft carrier Graf Zeppelin was the lead ship in a class of two carriers of the same name ordered by the Kriegsmarine. She was the only aircraft carrier launched by Germany and represented part of the Kriegsmarine's attempt to create a well-balanced oceangoing fleet, capable of projecting German naval power far beyond the narrow confines of the Baltic and North Seas. The carrier would have had a complement of 42 fighters and dive bombers.
General characteristics
Class and type:     Graf Zeppelin-class aircraft carrier
Displacement:     33,550 long tons (34,088.4 t) (full load)
Length:     262.5 m (861 ft 2.6 in)
Beam:     36.2 m (118 ft 9.2 in)
Draft:     8.5 m (27 ft 10.6 in)
Installed power:     200,000 shaft horsepower (149,140.0 kW)
Propulsion:     4 geared turbines
Speed:     33.8 kn (62.6 km/h; 38.9 mph)
Range:     8,000 nmi (14,816.0 km; 9,206.2 mi) at 19 kn (35.2 km/h; 21.9 mph)
Complement:     1,720
Armament:    
    16 × 15 cm SK C/28 guns
    12 × 10.5 cm SK C/33 guns
    22 × 3.7 cm SK C/30 guns
    28 × 2 cm FlaK guns

Armor:    
    Belt: 100 mm (3.9 in)
    Flight deck: 45 mm (1.8 in)
    Main deck: 60 mm (2.4 in)

Aircraft carried:    
    Proposed complement of 42[1]
    1930 proposal: 30 fighters & 12 dive bombers[1]
    1939 proposal: 12 fighters & 30 dive bombers[1]

Discovery in 2006
The exact position of the wreck was unknown for decades. On 12 July 2006, the research vessel RV St. Barbara, a ship belonging to the Polish oil company Petrobaltic, found a 265-meter-long (869 ft) wreck 55 km (34 mi) north of Władysławowo, which they thought was most likely Graf Zeppelin. The wreck rests at a depth of more than 80 m (260 ft) below the surface. After the wreck was located, the Polish Navy began a two-day survey of the wreckage to confirm its identity. Using remote-controlled underwater robots, they concluded that they were "99% certain" it was Graf Zeppelin.

http://www.divernet.com/wrecks/p304907-graf-zeppelin-diving-hitler-s-aircraft-carrier.html

http://www.xray-mag.com/content/graf-zeppelin

http://www.ww2wrecks.com/portfolio/graf-zeppelin-diving-at-the-unique-ww2-german-aircraft-carrier-photos-and-videos/

https://vimeo.com/channels/hdtdv/218752872




https://www.google.es/search?ei=Q-4VWvjiLMemU6DWmdgJ&q=%22graf+zeppelin%22+wreck+diving&oq=%22graf+zeppelin%22+wreck+diving&gs_l=psy-ab.3..0i30k1.8707.16618.0.17145.3.3.0.0.0.0.138.393.0j3.3.0....0...1c.1.64.psy-ab..0.3.392...0i22i30k1.0.h147mv1psGo 

lunes, 20 de noviembre de 2017

CIMASUB 2017 - Ciclo Internacional de Cine Submarino de Donostia - San Sebastián

Muy buenas,
Ha sido la semana pasada:
https://www.ciclo.subacuaticasrealsociedad.com/publicado-el-programa-oficial-del-cimasub-2017



Presentación:


El programa:
https://www.ciclo.subacuaticasrealsociedad.com/upload/secciones-publicas/cimasub-2017-programa-comprimido_1_original.pdf

Fotos a concurso:
https://www.ciclo.subacuaticasrealsociedad.com/fotografias

Ha habido un par de charlas interesantes, videos sobre sitios a los que me gustaría ir y la presentación con las fotos a concurso demostró el gran nivel de los trabajos.

Mucha gente conocida y cosillas interesantes. Bien!

Actualización a 22/11/2017: Se me había pasado poner la información sobre las dos charlas:
https://www.ciclo.subacuaticasrealsociedad.com/viernes-17-ponencia-como-prevenir-problemas-de-oido-en-el-buceo
Viernes 17, ponencia “Cómo prevenir problemas de oído en el buceo.”

16/11/2017

Atención buceadores y apneistas, el Viernes 17 de Noviembre podremos disfrutar de esta ponencia a manos de Juan Videgain, reputado médico especialista en Otorrinolaringología. Esta dará comienzo a las 19 horas en el Teatro Principal.

¡ENTRADA GRATUITA!
El buceo es una deporte muy seguro, si se realiza con las adecuadas facultades sin presentar contraindicaciones para su práctica. Millones de buceadores se sumergen todos los días en todo el mundo y disfrutan. Sin embargo los problemas de oído son frecuentes, bien por dificultades para compensar las diferencias de presión o bien por infecciones e irritaciones de los conductos causadas por el agua de mar y otras noxas. Y de eso trata esta ponencia, de las “pupas” en los oídos, otitis barotraumáticas y otitis externas. Y como prevenir es mejor que curar, una parte importante de la ponencia versará sobre la manera de prevenir estos dos tipos de otitis.

Ponente: Juan Videgain
Médico especialista en Otorrinolaringología, realizada la especialidad en el Hospital Donostia, y con el Master en Medicina subacuática e hiperbárica en la Universidad de Barcelona en 2005. Pero ante todo buceador desde los 14 años y desde que terminé la especialidad no he parado de atender en mi consulta a buceadores con patología otorrinolaringológica causada por el buceo.




P.D: Acabo de buscar su contacto:
http://www.doctorjuanvidegain.es
Dr. Videgaín Arístegui
Arrasate Kalea, 53 20005 Donostia San Sebastián - Guipúzcoa (España)
juanvidegain@yahoo.es
Tel.943 46 35 44

https://www.ciclo.subacuaticasrealsociedad.com/sabado-18-ponencia-sobre-consejos-de-seguridad-en-el-buceo
Sábado 18, ponencia sobre “Consejos de Seguridad en el Buceo”

17/11/2017

Atención buceadores y apneistas, el Sábado 18 de Noviembre podremos disfrutar de esta ponencia a manos de Juan Videgain, reputado especialista de seguridad y formador. Esta dará comienzo a las 19 horas en el Teatro Principal.

¡ENTRADA GRATUITA!

¿Cómo prevenir o minimizar el riesgo? Las últimas estadísticas de accidentes en el buceo. Implicaciones para los profesionales del sector. La prevención de riesgos. Las llamadas de emergencia. El Accidente de Buceo. Implicaciones para los profesionales del sector. Accidentes de buceadores. Casos de Responsabilidad Civil. La responsabilidad del profesional. Control del Riesgos. Los errores más comunes. Y mucho más.

Ponente: Ramón Verdaguer
Nacido en Girona, desde hace muchos años se dedica profesionalmente al mundo del submarinismo y a la formación de técnicos, instructores de buceo y especialistas en emergencias médicas.

Es licenciado en Ingeniería Química y Diplomado en Medicina Hiperbárica y Subacuática (Nivel H1 y D1). Trabajó durante más de 12 años en el sector privado, antes de dedicarse plenamente a su pasión, el mundo del buceo, dónde se ha especializado en el campo de la Seguridad.

Viajero infatigable, navegante, marino (patrón de cabotaje de la Marina Mercante), articulista ocasional, buceador recreativo, técnico y comercial, conferenciante y comunicador, ha dedicado más de veinte años al asesoramiento y a la dirección de centros turísticos y escuelas de buceo. Fue responsable del departamento técnico de Mares S.p.A. para Andorra, España y Portugal durante 5 años, antes de fundar Subzero Tech&Training.

Actualmente, divide su tiempo entre la formación de técnicos especialistas en equipos subacuáticos como responsable del programa Mares Lab para la formación de técnicos Mares en el Sur de Europa; a la divulgación del buceo y aplicación de nuevas tecnologías en la exploración subacuática y en la difusión y gestión de las actividades de DAN (Divers Alert Network) Europe en España, la organización internacional sin ánimo de lucro, creadora de la didáctica mundial más prestigiosa en la formación en Primeros Auxilios y Oxigenación, de la que es su Responsable en España, así como de los proyectos de investigación en la Seguridad en el Buceo de su Diving Safety Laboratory, DSL, en nuestro país.





Entrevista realizada a Ramón Verdaguer por la Revista Buceadores:
https://www.ciclo.subacuaticasrealsociedad.com/upload/secciones-publicas/pag-26-31-buceadores-114_original.pdf 

Actualización a 04/12/2017: Años 2013 y 2014:
http://viviendoapesardelacrisis.blogspot.com/2013/11/37-ciclo-internacional-de-cine.html 

lunes, 6 de noviembre de 2017

Hellfest 2018

Muy buenas,
Acabo de echar un vistazo y estoy flipando:
https://www.hellfest.fr/







Pases de 3 días terminados el 13 de Octubre:
 

En un día?!? FLIPO.







Actualización a 15/11/2017: Un amigo (Aupa, Egoitz!) me preguntaba ayer que si pensábamos ir este año:

 

Según me decía, ayer mismo pilló entrada en un pack con bono de 3 días (306€), autobús (107€) y camping (5€).
FLIPO.

domingo, 29 de octubre de 2017

Soinuenea - Herri Musikaren Txokoa

Muy buenas,
Hace poco me enteré de ésto:
http://www.soinuenea.eus 

Tel/Fax 943 493 578
soinuenea@soinuenea.eus
Tornola kalea, 6 - 20180 OIARTZUN

http://www.soinuenea.eus/es/historia/e-34/
Inicio / Fundación / Historia

Historia
Tras los trabajos de preparación y organización realizados entre 1995 y 2002 surgió Herri Musikaren Txokoa y pasados 10 años de gestación nace Soinuenea.

Juan Bautista Lasarte eta Juan Mari Beltran. Iribas, 1984. Fue el año 1994 cuando lo que ya es Soinuenea inició de manera definitiva su proceso para ser un centro de documentación de música popular. Fue entonces cuando Juan Mari Beltran preparó el proyecto para poner en marcha este Centro de Documentación con el diverso y amplio material de música popular recopilado a lo largo de su vida.

Después de presentar el proyecto en diferentes organismos, fue el mes de julio de 1995 cuando con el colaboración del ayuntamiento de Oiartzun se inició la tarea de organizar en Oiartzun este centro de documentación en el edificio de las antiguas escuelas de Ergoien cedido por el ayuntamiento.

Una vez acondicionado el lugar se trasladó el diverso material de la colección de Juan Mari Beltran: instrumentos musicales, libros, discos, casetes, cintas, fotografías y filmaciones, organizándolo en las vitrinas, armarios y estanterías proporcionadas por el ayuntamiento de Oiartzun. Poco a poco se han realizado miles de fichas en las bases de datos de la biblioteca, fonoteca, archivo de imágenes e instrumentos musicales clasificando y archivando de ese modo todos los materiales.

En esta tarea hemos tenido muchos colaboradores voluntarios que han ayudado mucho a que este proyecto avanzara acudiendo fuera de sus horas de estudio y trabajo para realizar fichas delante del ordenador, ordenar materiales, montar la exposición de instrumentos musicales. Miles de horas de trabajo tuvieron como resultado el que el 1 de marzo de 2002 Herri Musikaren Txokoa abriera sus puertas al público, y desde ese momento las mantenga abiertas para todos los interesados que acuden hasta el centro.

Así, y siempre con el patrocinio y la tutela del ayuntamiento de Oiartzun, hemos realizado un fructífero recorrido de 10 años: 32.000 visitantes, cientos de consultas, 152.000 visitas en nuestra web, 40 conciertos dobles, 10 ediciones de Jornadas de Música Popular, organización y gestión de la Escuela de Música Popular, 9 libros de la colección HM Bilduma, discos, DVD-s… y ahora, como resultado y fruto de estos 10 años de gestación, ha llegado el momento de tener nuestra propia identidad y entidad en forma de fundación. Por lo tanto la gestión del centro está a cargo de Soinuenea Fundazioa. Este momento de cambio nos ha parecido el idóneo para darle una nueva denominación al centro más acorde con la nueva situación, y así nuestro txoko (rincón) de la música popular pasa a ser la casa de la música popular, tomando la denominación Soinuenea, más acorde con su nueva personalidad.

El 22 de diciembre de 2011 presentamos y firmamos ante notario los estatutos de la nueva fundación y a partir del 1 de enero 2012ko ya funcionamos como Soinuenea.
http://www.soinuenea.eus/es/objetivos/e-35/
Objetivos
Soinuenea es un centro de documentación sobre Música Popular, un amplio proyecto.

Persigue los siguientes objetivos :
-Crear un centro de documentación que sirva para conocer, investigar y como lugar de encuentro de la Música Popular y los instrumentos populares.
-Poner a disposición de todo tipo de públicos la cultura de Euskal Herria, y sobre todo su música popular, de manera didáctica, comprensible y entretenida.
-Ofrecer a los alumnos de centros educativos y escuelas de música clases teóricas, prácticas y activas como complemento de sus estudios musicales.
Llevaba una temporada con la idea de ir pero me acabo de topar con ésto otro:
http://www.diariovasco.com/culturas/makila-zuritu-soinua-20171029091113-nt.html
Makila zuritu eta soinua!
Juan Mari Beltran, sunpriñua eskuetan duela. Oiartzunen daukan Herri Musikaren Txokoan ehunka musika-tresna bildu ditu / ARIZMENDI
1936ko gerra baino lehenago, hurritzaren azalarekin ‘sunpriñua’ izeneko soinu-tresna egiten zuten Aralar aldeko artzainek.
FELIX IBARGUTXI
Domingo, 29 octubre 2017, 09:51

Lehengo astean, liburu-CD-DVD hau aurkeztu zen Donostian: 'Soinu-tresnak euskal herri musikan 1985-2010'. Juan Mari Beltran musikologoak prestatutakoa da, aspaldi ikusi zuen argia lehenbiziko edizioak, eta oraingo hau laugarrena da, zenbait material berri gehitu zaizkiolarik. Baditu gainera azpitituluak bost hizkuntzatan, tartean euskara batua eta gaztelania. Funtsean, 1983-1984 urteetan egindako soinu- eta irudi-grabazio batzuk dira atzera entzun eta ikus daitezkeenak. Hor ageri zaizkigu Primi Erostarbe pandero-jole eta irrin-tzilaria, Leon Bilbao eta Maurizia Aldaiturriaga albokari entzute-tsuak, Asentsio eta Ramon Goikoetxea txalapartariak… Eta tartean bada soinu-tresna oso ezezagun bat ere: sunpriñua. Alegia, Nafarroako artzainek –eta beste toki batzuetakoek– egiten eta jotzen zuten tresna.

Juan Mari Beltranek, Etxarri-Aranatzen jaiotako gizona izanik, aditua zuen sunpriñuaren berri. «Umetan askotan egoten nintzen amaren herrian, Iribasen. Badakizu, Larraungo bailaran. Hamasei-hamazazpi urte nituela, hango festetan, anaia eta biok ari ginen txistu jotzen, eta ostatuan jotzen ari ginela, adineko lagun batzuek esan ziguten bazela soinu-tresna bat, sunpriñua, eta harekintxe jo ohi zen doinua kantatzen hasi ziren», esan dit.
Beltrani iltzatuta gelditu zitzaion informazio hura. Gero konturatu zen amaren izeba itsuak ere doinu hura bera kantatzen zuela. «Itsua zen, eta errezoan eta kantuan egoten zen. 'Durunbele' kantatzen zuen, garai batekoek sunpriñuarekin ibiltzen zuten doinua».

Gazterik hasi zen Juan Mari ikerketak egiten, eta hain zuzen ere sunpriñuari buruz publikatu zuen lehenbiziko artikulua, 'Cuadernos de Etnología y Etnografía de Navarra' delakoan, 1978an. Izenburu hauxe zeukan lanak: 'Azal doinuak. Sunpriñu eta txulubite'.

Urte batzuk dituztenek gogoratuko dute beharbada zer zen txulubita edo txilibitua. Labanarekin lizar-makila joz, askatu egiten zen azala eta, putz eginez, txistu egiten zen. Edozein neska-mutikok egin zezakeen txilibitua; sunpriñua, berriz, artzainek egin ohi zuten.

Juan Mari 1970eko hamarkadan hasi zen datu batzuk biltzen. DVD honetan Irudi asko 1984koak dira; hor agertzen da Juan Bautista Lasarte sunpriñuari buruzko azalpenak ematen bere etxeko sukaldean, sukalde benetan deigarrian, lehengo garaietara garamatzana, ehun edo berrehun urte atzera.
J.M. Beltran J.B. Lasarterekin hizketan, 1984an, haren etxean.
Udaberriarekin batera, Iribaseko eta inguruko herrietako artzainek –Baraibar, Mugiro, Alli...– Aralarko goi-larreetara eramaten zituzten ardiak. Gizonak egunero igotzen ziren ardiak jeztera, eta egunero jaisten herrira esnearekin. Juan Bautista Lasartek «gazte-garaiko» kontuak esaten dizkio Juan Mari Beltrani: «Menditik etortzen ziren artzainak esnearekin eta sunpriñue joz. Lekutan-lekutan gelditzen ziren eta jotzen hasten. Gu, kanpora atera eta aditzen egoten ginen. Alegrantza handia ematen ziguten».

Baina nolakoa izaten zen tresna hau? Hurritzaren azalarekin egiten zen. Izerdia mugituta zegoela, eta ilgoran, askatu behar zen azala; beraz, behin maiatz erdialdeaz gero. Ia bi metroko makila aukeratzen zuten. Gero, labanarekin markatu egiten zuten azala nola ebaki. Espiral moduan ebakitzen zuten eta azkenean tira luze bat edukitzen zuten esku artean. Hurrengo pausoa izaten zen atzera biltzea, tutu edo kukurutxo-itxura emanez, hasieran estuago, gero zabalago.

Baina sunpriñuak, soinu egingo bazuen, pipitta edo bokilla behar zuen, eta hori ere hurritz-azalarekin egin ohi zen. Pipitta tutuaren hasieran ipintzen zen, eta artzainak putz egitean bibratu egiten zuen.

Sunpriñua egiteko hiru bat asteko epea izaten zen. Handik aurrera, makilari begiak ateratzen hasten zitzaizkion, eta azala ezin zen osorik askatu. Ez zuen asko irauten. Azalak, lehortuz gero, ez zuen jadanik balio; hortaz, artzainek uretan gordetzen zuten tresna, asketan edo erreka-putzuetan. Halaxe, sanferminak arte iraun zezakeen. Dena dela, izaten omen ziren joaldi batzuk baita urrian ere.

Eta zer jotzen ote zuten artzain haiek? Doinu nagusiari 'Durunbele' deitzen zitzaion, eta jotzaile bakoitzak bere gustura jotzen zuen: batzuek azkar eta txorrotxio asko eginez, beste batzuek polikiago eta nota luzeak eginez. DVDn, hor ageri da Juan Bautista Lasarte 'Durunbele' hori kantatzen, hitz-jokoak eginez, horrelako zerbait: «Txurunbele, burunbele, bele-lere, lere-lere, lere-lere…».

Gerora, Beltranek jakin du Amezketa aldeko artzainek ere bazekitela sunpriñuak egiten. Normala: mendia harremanetarako tokia izan da beti. Pirinio osoan egin izan omen dira horrelako tresnak, eta baita Eskandinavian ere, baina urki-azala erabilita.
Ahora sí que tengo ganas.
P.D: Y, además:
http://www.soinuenea.eus/es/sones-de-txalaparta-cuerno-y-txistu-en-la-noche-de-animas/ek-1507387438/ 
http://www.soinuenea.eus/es/toques-de-campanas/ek-1507387439/